拍攝人物紀(jì)錄片需要注意哪些問題？

　　一個問題是，人是很難認(rèn)識、理解和解釋清楚的。甚至有時候我們會覺得，理解和表達(dá)一個人，這幾乎是所有藝術(shù)至高的一個目標(biāo)。

　　但相信大部分人很難也不會把人物影片上升到這個層面。但是無法避免的情況是：通常拍攝影片的人自身的閱歷、經(jīng)驗、理解力有限，對一個對象人物的內(nèi)心世界及其所處的外部社會、自然環(huán)境缺乏足夠的了解和準(zhǔn)確的觀察，導(dǎo)致我們對一個人的拍攝流于膚淺的表面，或是依附于某些俗套的解釋和說法，失去了對一個對象人物可能具有的廣闊的表現(xiàn)力的捕捉。有時候我們會看臉，或者看身份，這都還比較常見，對方儀表堂堂或者楚楚動人，或氣質(zhì)不俗或身份特殊，都是很常見成為拍攝題材。但我們看不透人，看不懂人，也不會與人相交，或者說無法交心，與之形成真正觀察與理解的關(guān)系。又或者我們不了解自己，所以無以自處。

　　這些情形對于作者來說，都是天大的功課，要做半生還嫌不足?，F(xiàn)在學(xué)生的時候拍作業(yè)，就更容易把一個活生生的人，往某些已知的“套路”上去生搬硬套，去靠攏一些已有片例的印象，或者貼上某種社會標(biāo)簽、文化符號，把拍攝對象簡化為表達(dá)理念的一具簡單肉體。(當(dāng)然在自由創(chuàng)作中這并不是不可以)所以重要的是創(chuàng)作者的自覺 ，是人對人的自覺，進(jìn)而成為一種電影方法，去創(chuàng)造并經(jīng)驗，是更有意義的。所以簡單來說，拍作業(yè)的時候，別往人物身上隨意地套概念，(而且很多學(xué)校時候?qū)W到的概念套上去也很蹩腳)，盡量去和這個人物相交，試圖去理解，同時也觀察自己，去思考具體的人和人之間的關(guān)系中諸種微妙的地方，對你在人物片上的訓(xùn)練會有很多益處的。

　　第二個問題是，人物片的拍攝者很容易使用一種對這個人的真實(shí)生活狀態(tài)的影像描述，作為擋箭牌，去代替自己回答為什么要拍這部影片或者說到底要表達(dá)什么這個問題。更有甚者，一些獨(dú)立影像連這個動機(jī)的成立性都是反對的。但那是觀念藝術(shù)，不是影像實(shí)踐的范圍。所以拍一部影片，終歸還是要回答自己：我為什么要拍這個人?為什么拍了這些內(nèi)容，剪輯成為這部影片?我為什么拍了這些而不拍他生活里的其他所有內(nèi)容?